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C |
bD |
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#D/bE |
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F |
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G |
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A |
bB |
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#B/C |
bD |
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#D/bE |
bF |
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G |
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A |
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#B |
bD |
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#D |
bF |
#E |
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G |
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A |
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bC |
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#B |
bD |
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#D |
bF |
#E |
bG |
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#A |
bC |
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#B |
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D |
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bF |
#E |
bG |
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#A |
bC |
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#B |
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D |
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bF |
#E |
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G |
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A |
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bC |
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#B/C |
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D |
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E/bF |
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G |
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A |
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C |
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D |
bE |
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F |
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G |
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A |
bB |
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bBmaj |
#B/C |
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D |
bE |
bF |
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G |
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A |
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#B |
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D |
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bF |
#E |
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G |
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A |
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bC |
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#B |
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D |
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bF |
#E |
bG |
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#A |
bC |
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Les deux signes de permutation :
En dièsant la note E, elle atteint la note F. Puis, en bémolant la note F, on revient à une origine égale. Seulement, les valeurs des degrés sont inversés, la quarte est à l’emplacement de la tierce. Donnant à la tierce une consonance médiane, et à la quarte une autre consonance mélodique.
Pourrait-on dire, que bF = E, dans un contexte harmonique. Là où sont les mouvements des modulations, la quarte bémolée ne perd pas de sa valeur originale étant revalorisée. La note est constante, elle a un timbre spécifique. Qui peut être altérée par une force altéractive, créant un changement d’emplacement de l’entité pouvant, néanmoins être modulée.